本文目录一览：

• 1、有没有关于化学类的电影？？？
• 2、推荐几部带有理科（物理、化学、生物等等）知识的科幻电影
• 3、含有化学原理的电视剧或电影
• 4、什么叫类型化电影

有没有关于化学类的电影？？？

有。

五部关于化学类的电影

1、《化身博士》

《化身博士》是2008年上映的加拿大恐怖电影，由Paolo Barzman导演。Dougray Scott，Krista Bridges主演。

《化身博士》讲述 了医师亨利・杰基尔研究一种罕见神圣的亚马逊花，据说它能很有效地分离灵魂，并赋予人性的黑暗面生命。

2、《化学反应》

是于2006年上映的爱情，励志，青春电影，由赵淑彬执导，由张杰等主演。讲述一群大学生的生活，男主角斯文(ACOSTA饰)考进自己不喜欢的化学系，刚进大学的他并不适应，斯文甚至都不知道如何与女生相处，结果发生了一些很尴尬有趣的事情。

在经过三年的大学生活后，斯文不仅找到了自己的兴趣所在——做电影导演，而大四时，他遇上了自己心仪的女孩，开始了一段美丽的恋情。

3、《天外来菌》

改编自Michael Crichton的同名畅销小说。 此片是斯科特兄弟重导2008年的电视剧而成的迷你剧。 犹他州的皮德蒙特小镇，一对男女情侣正在山上约会，突然一颗人造卫星掉落。好奇的两人将卫星带回小镇，却不知道也将可怕的遭难带回了小镇。

突然间小镇上爆发了可怕的病毒， 人们纷纷不明原因地死去。为防止病毒扩散到其他城市，军队封锁了小镇，并派出了代号为“仙女座”的科学队前去查明病源。

队员包括：传染病学家Jeremy（本杰明·布拉特BenjaminBratt 饰）、外空生物学家Angela（克里斯塔·米勒 Christa Miller 饰）、微生物学家Tsi（金大贤 饰）、病理学家Charlene（维奥拉·戴维斯 ViolaDavis 饰）。

4、《居里夫人》（Madame Curie）

《居里夫人》是1943年由米高梅电影公司 *** 及发行的传记类电影 ，由梅尔文·勒罗伊执导，葛丽亚·嘉逊、沃尔特·皮金主演。

影片讲述了世界上唯一一个两次获得诺贝尔奖的女科学家玛丽与皮埃尔·居里博士相识相爱，两人一生热衷并献身自然科学从而在研究中获得重大发现，最终获得诺贝尔奖的故事。该片于1943年12月15日在美国洛杉矶首映。

5、《生化危机1》

故事发生在安布雷拉（保护伞）公司的生物工程实验室——“蜂巢”里，数百名遗传学、生物工程学专家正在进行一项科学研究，一种病毒突然爆发了并迅速传播着，而超级计算机“火焰女皇”为了控制病毒不让其外泄到地面上，将蜂巢全部封闭，病毒很 *** 染了所有的工作人员。

以艾丽丝、瑞恩和马特为首的一个救援小组接到命令后来到了蜂巢，他们必须带领着特遣队员们将这种已毁灭了蜂巢所有人员的病毒隔离起来。

然而，队员们很快发现这些工作人员们并不是真正地死去了。他们现在已成为徘徊在蜂巢内恐怖的丧尸。人们一但被他们咬伤或被抓伤就会受到感染，甚至立即变成丧尸。

参考资料来源：百度百科——《化身博士》

参考资料来源：百度百科——《化学反应》

参考资料来源：百度百科——《天外来菌》

参考资料来源：百度百科——《居里夫人》

参考资料来源：百度百科——《生化危机1》

推荐几部带有理科（物理、化学、生物等等）知识的科幻电影

福尔摩斯（小唐尼罗伯特的）主要是化学，但不算科幻

时光机器（经典）科幻，但科学性少了点

先知 Knowing（新片）数学，天文，科幻，影片时间长，但值得一看

含有化学原理的电视剧或电影

电视剧 《绝命毒师》英文名《Break Bad》

该剧讲述了一位普通的高中化学老师在得知自己身患绝症之后，为了给的家人留下财产，而利用自己超凡的化学知识制造毒品，并成为世界顶级毒王的传奇犯罪故事。

什么叫类型化电影

按照不同类型（或称样式）的规定要求 *** 出来的影片。作为一种影片 *** 方式，三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位，其他资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片 *** 的基础观念的。所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。类型电影作为一种影片 *** 方式具有如下特点：影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本规定，即：1．公式化的情节。2．定型化的人物。3．图解式的视觉形象。类型电影的 *** 根据观众的心理特点，在一定时期内以某一类型作为 *** 重点，即采取所谓"热潮更替"方式。在人们厌烦了西部片之后，便换上恐怖片，然后再继之以其他类型影片，如此周转不息，反复轮换。在诸多的影片类型中，最有典型性的是四个类型，即喜剧片、西部片、犯罪片、幻想片。类型电影作为一种拍片 *** ，实质上是一种艺术产品标准化的规范。它的规定性和对影片创作者的强制力，只有在以制片人专权为特点的大制片厂制度下才有可能发生作用。因此，随着大制片厂制度在五十年代以后的逐渐解体，类型电影也趋于衰落，各种类型之间的严格界线趋于模糊，愈来愈成为一般意义上的样式划分了.

在风格、主题、结构，甚至角色型态上，表现出类似趣味的影片。如：美国的西部片、 *** 片、歌舞片。按照不同类型（或称样式）的规定要求 *** 出来的影片。作为一种影片 *** 方式，三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位，其他资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片 *** 的基础观念的。所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。类型电影作为一种影片 *** 方式具有如下特点：影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本规定，即：1．公式化的情节。2．定型化的人物。3．图解式的视觉形象。类型电影的 *** 根据观众的心理特点，在一定时期内以某一类型作为 *** 重点，即采取所谓"热潮更替"方式。在人们厌烦了西部片之后，便换上恐怖片，然后再继之以其他类型影片，如此周转不息，反复轮换。在诸多的影片类型中，最有典型性的是四个类型，即喜剧片、西部片、犯罪片、幻想片。类型电影作为一种拍片 *** ，实质上是一种艺术产品标准化的规范。它的规定性和对影片创作者的强制力，只有在以制片人专权为特点的大制片厂制度下才有可能发生作用。

对于类型电影观念，在电影发展史上曾有过不同的看法和分歧，60年代前，电影史学家和艺术家们把好莱坞的“类型电影”看作是在电影工厂里按照固定的模式，成批量地生产出来的相互雷同的娱乐品而不是艺术品。60年代以后，“作者理论”则认为，在一部 好的作品的背后，必然隐藏着一个“作者”，并声称如果你没有看过某位导演的全部作品，你便不可能真正地看懂他的某部影片。这种极端的观点不过是对前一种理 论的否定，是要显示美国电影类型观念的重要性。因为，在他们看来一部影片的成功往往得益于某种类型的传统，而不是导演的独 *** 献。这与三、四十年代的美国电影不是去追求艺术流派，而是为确立类型电影的观念之间，并没有什么本质的区别。

好莱坞的类型电影，事实上，是在主题和题材、图像和符号、人物和情节以及形式和技巧等方面所进行的雷同的比较。而特别是那些明星，当他们所塑造的人物形 象，被作为影片叙事欣赏的主体，吸引着观众视线，并因此而夸大了他们的才能的时候，人们的确是把他们理想化了。而他们不过是“静态的叙事媒介”，作为图像 符号和类型姿态的体现者，作为类型形式的一部分在起着作用。如若让西部牛仔——约翰·韦思、侦探——亨弗莱·鲍嘉、强盗——凯格尼去演音乐片，他们肯定不会具有弗莱德·阿斯泰尔的那种特有的类型本质。然而，好莱坞类型片的规范也并不是没有它的积极意义，它对于一些有才能的、好 的 *** 者，在一定的叙事形式和叙事语言的表现上，是一种积累、提高、精益求精的过程。约翰·福特和希区柯克等就是这样。这也是好莱坞能够创作出一些精品的 原因。对于观众就范那些容易辨认的、熟悉的惯例的类型片，这本身对于他们就是一种 *** 。从某种意义上说，好莱坞把电影视为大众化艺术的一种传统，而类型电 影在这方面则强调了艺术家与他的素材的关系，以及素材与观众的关系。

好莱坞类型电影的 *** 和类型电影观念的发展，尽管在某种程度上丰富了电影的叙事形式和叙事语言，但从整体上看，好莱坞类型电影的叙事模式，仍旧隶属于戏剧 性的叙事模式。类型片强调影片故事情节取胜，人物关系也从属于情节关系。“电影叙事的发展是人为的、 *** 的，并且像它的人物——样是定型的”。好莱坞 强调连贯性的剪辑和流畅性的时空组合，以利于一环扣一环的封闭的因果关系的线性发展。影片的情节和镜头也遵循着逻辑的发展，竭力造成时空的连贯性，便于得 到观众的认同。封闭的结构模式造成了影片大团圆的结局，也决定了影片人物和环境的假定性和不真实性。这一叙事模式还带来了一系列技巧和手段的封闭性：画面 构图的全部信息集中在银幕主人公的中心位置上；灯光照明造成通堂亮的效果，使人物与真实环境隔绝开来等等。而“三镜头”法作为好莱坞分镜头的程式化手法， 谁说话镜头就给谁，代替观众的思维，让观众跟着故事走，诱使观众简单地认同影片及人物的观点和态度。剪辑 *** 则不过是完成分镜头的任务，并使影片顺畅、连 贯和光滑地让人看不到剪辑的痕迹。这种顺畅往往是台词接台词，因此声音也是封闭空间的表现。

所有这一切都是为一定的内容服务的，是为了褒扬那神圣不可侵犯的文化属性。景和物、人物和动作是稳定的，是不可改变的文化属性的一种概念。正是这种封闭 的态度创造出了一个自满自足的好莱坞类型电影的世界。使电影成为某种仪式，在观众的心目中造成一个具有真实表象的幻觉世界。无论是在战争时期、还是经济大 萧条时期，好莱坞一直为人们勾勒着那个神话般的、理想的，或者说是完全不存在的“现实空间”。